Προμηθευτής Εξωτερικών LED Οθονών: Βαθμός Προστασίας IP, Nits και Αντοχή στον Καιρό

Δύο εκτιμήσεις για εξωτερικές LED οθόνες μπορούν να φαίνονται εξίσου επαγγελματικές και παρόλα αυτά να κατευθύνουν ένα έργο προς εντελώς διαφορετικές κατευθύνσεις.

Το λάθος συχνά δεν ξεκινά επί τόπου. Ξεκινά πολύ νωρίτερα, όταν ο προμηθευτής συνιστά μια κατεύθυνση οθόνης πριν ακόμη έχει πραγματοποιηθεί η πραγματική ανάλυση του έργου. Στο χαρτί, η εκτίμηση μπορεί ήδη να φαίνεται οργανωμένη. Το όνομα του μοντέλου ακούγεται γνωστό. Το φύλλο προδιαγραφών φαίνεται πλήρες. Ακριβώς αυτό καθιστά αυτό το στάδιο επικίνδυνο. Μια επαγγελματική εκτίμηση μπορεί να βασίζεται ακόμη και σε λανθασμένη ερμηνεία του έργου.

Γι’ αυτόν τον λόγο, η επιλογή του προμηθευτή συνήθως έχει μεγαλύτερη σημασία από την πρόωρη επιλογή ενός μοντέλου. Ένας πινακίδα οδικού δρόμου, μια ηλιόλουστη πρόσοψη λιανικής πώλησης, μια οθόνη σταδίου και μια ενοικιαζόμενη οθόνα σκηνής μπορούν όλες να πωληθούν ως εξωτερικές LED οθόνες. Δεν πρέπει όμως να εκτιμηθούν με την ίδια λογική. Η δική σας δομή εξωτερικών προϊόντων αντικατοπτρίζει ήδη αυτή τη διαφορά: η εξωτερική Οθόνη LED το εύρος παρουσιάζει ευρέως την κατηγορία, ο κατάλογος προϊόντων απεικονίζει διάφορες διαδρομές για τα ντουλάπια, ενώ οι σελίδες εφαρμογής καθιστούν σαφές ότι οι πραγματικές εγκαταστάσεις δεν ακολουθούν όλες το ίδιο μοτίβο λήψης αποφάσεων.

Το παρόν άρθρο επικεντρώνεται αποκλειστικά στην αξιολόγηση των προμηθευτών, αντί να μετατρέψει την επιλογή εξωτερικών LED σε εργαστηριακό εγχειρίδιο. Το πιο χρήσιμο ερώτημα είναι το εξής: όταν αναφέρονται σε μια προσφορά η βαθμίδα προστασίας IP, τα nits και η αντοχή στις καιρικές συνθήκες, τι πρέπει πραγματικά να προσέξει ο αγοραστής, τι πρέπει να ελεγχθεί προτού η προσφορά φανεί «ασφαλής» και πώς μπορεί να εντοπιστεί μια λανθασμένη σύσταση πριν αυτή καταστεί δαπανηρή στην αλλαγή της;

Ο πρώτος πραγματικός κίνδυνος δεν είναι το κακό υλικό. Είναι η υπερβολικά γρήγορη ανάγνωση ενός έργου.

Πολλά εξωτερικά έργα αρχίζουν να αποκλίνουν πριν καν κάποιος προσέξει κάτι λανθασμένο.

Η πρώτη απάντηση επιστρέφει γρήγορα. Ο προμηθευτής ακούγεται αυτόπιστος. Προτείνεται μία διάσταση περιβλήματος. Αναφέρεται ένα εύρος pitch. Μερικές φορές, ακόμη και η φωτεινότητα παρουσιάζεται ως πλεονέκτημα πριν ακόμη συζητηθεί πραγματικά η τοποθεσία. Επιφανειακά, αυτό φαίνεται αποτελεσματικό. Στην πραγματικότητα, μία γρήγορη σύσταση δεν είναι πάντα καλό σημάδι.

Οι εξωτερικές εγκαταστάσεις είναι εύκολο να εξομαλυνθούν πολύ νωρίς σε μία γενική κατηγορία. Ένας αγοραστής λέει «εξωτερική οθόνη» και η προσφορά αρχίζει να διαμορφώνεται με βάση αυτήν τη φράση μόνο. Στη συνέχεια, οι πιο σημαντικές ερωτήσεις εμφανίζονται αργά: Πρόκειται πραγματικά για εγκατάσταση τύπου πινακίδας, ή είναι πιο κοντά σε μία εγκατάσταση σε πρόσοψη; Θα βρίσκεται η οθόνη υπό άμεση ηλιακή ακτινοβολία όλη την ημέρα, ή το πρόβλημα αφορά περισσότερο την ισορροπία ανάμεσα στην ημέρα και τη νύχτα; Η εγκατάσταση είναι μόνιμη για χρόνια, ή πρόκειται για μία ενοικιαζόμενη διάταξη που θα συναρμολογηθεί, θα αποσυναρμολογηθεί, θα μεταφερθεί και θα ξανασυναρμολογηθεί;

Έτσι ακριβώς παρερμηνεύονται τα έργα. Όχι μέσω ενός δραματικού τεχνικού λάθους, αλλά μέσω της σειράς. Το μοντέλο εμφανίζεται πριν κατανοηθεί η σκηνή. Η κατεύθυνση του περιβλήματος εμφανίζεται πριν συζητηθεί η μέθοδος συντήρησης. Η εξωτερική ετικέτα εγκρίνεται πριν κάποιος ρωτήσει τι είδους πραγματικής εκτίθεσης στο περιβάλλον θα αντιμετωπίσει η οθόνη.

Μια πινακίδα δίπλα σε έναν αυτοκινητόδρομο ανήκει συνήθως στη σκέψη για σταθερή εγκατάσταση. Είναι μεγάλη, εκτεθειμένη και αξιολογείται με βάση μακροχρόνιους κύκλους λειτουργίας. Μια πρόσοψη λιανικής εμπορίας είναι διαφορετική. Συχνά βρίσκεται πιο κοντά στον θεατή, πιο κοντά στην αρχιτεκτονική και πιο κοντά στο σημείο όπου μια κακή επιλογή περιβλήματος γίνεται οπτικά εμφανής. Μια οθόνη στάδιου έχει εκ νέου τις δικές της απαιτήσεις: δημόσια ορατότητα, σταθερή λειτουργία και απόδοση κατά τη λήψη από κάμερα. Η ενοικίαση είναι εκ νέου διαφορετική. Το προϊόν δεν απλώς εγκαθίσταται σε εξωτερικό χώρο. Χειρίζεται, μεταφέρεται, εγκαθίσταται και επαναχρησιμοποιείται σε μεταβαλλόμενες συνθήκες.

Μπορεί να ανήκουν όλα στην ίδια κατηγορία εξωτερικής χρήσης, αλλά δεν αποτελούν την ίδια απόφαση αγοράς.

Γι’ αυτό ορισμένες από τις πιο χρήσιμες αρχικές ερωτήσεις ακούγονται ακόμα απλές. Πού θα τοποθετηθεί η οθόνη; Πόσο ανοιχτός είναι ο χώρος; Πρόκειται για επικοινωνία μακροπρόθεσμης εμβέλειας ή για εμπορική επισήμανση μεγαλύτερης εγγύτητας; Τι είδους περιεχόμενο θα εκτελείται πραγματικά σε αυτήν; Πώς θα γίνεται η συντήρηση της οθόνης μετά την εγκατάστασή της; Είναι το έργο δομικά σταθερό ή απαιτεί μεγαλύτερη ευελιξία όσον αφορά τη χειριστικότητα και τη διάταξη των καβινετών;

Αυτές οι ερωτήσεις δεν επιβραδύνουν το έργο. Το εμποδίζουν να πάει στραβά με έναν «καθαρό» και εντυπωσιακό τρόπο.

Ο βαθμός προστασίας IP είναι συχνά η πρώτη καθησυχαστική απάντηση. Θα πρέπει όμως να αποτελεί την αρχή της πραγματικής συζήτησης.

«IP65» ακούγεται συγκεκριμένο. Σε πολλές συζητήσεις με προμηθευτές, ωστόσο, δεν είναι ακόμα αρκετά συγκεκριμένο.

Αυτή είναι μία από τις πιο συνηθισμένες παγίδες αγοράς για εξωτερικούς χώρους, καθώς η απάντηση παρουσιάζεται με τόσο διαβεβαιωτικό τρόπο. Ένας αγοραστής ρωτά εάν η οθόνη είναι κατάλληλη για χρήση σε εξωτερικούς χώρους. Ο προμηθευτής απαντά: IP65, αδιάβροχη, έτοιμη για εγκατάσταση σε εξωτερικό χώρο. Τίποτα σε αυτήν την απάντηση δεν είναι τεχνικά λανθασμένο. Το πρόβλημα είναι πόσο συχνά η συζήτηση σταματά εκεί.

Σε όλες τις σελίδες προϊόντων για εξωτερικούς χώρους σας, η ένδειξη IP65 χρησιμοποιείται σαφώς ως βασικό ελάχιστο πρότυπο για εξωτερικούς χώρους, κάτι που είναι λογικό. Το περιεχόμενο του τοίχου εξωτερικής διαφήμισης συνδέει επίσης την ένδειξη IP65 με τη δομή ενός εξωτερικού περιβλήματος, αντί να την παρουσιάζει ως απομονωμένο αριθμό. Μία περίπτωση εξωτερικού έργου στη Γαλλία περιγράφεται με την ένδειξη IP66, γεγονός που αποτελεί χρήσιμο υπόμνημα ότι, ακόμη και στην εξωτερική διαφήμιση, δεν αντιμετωπίζεται κάθε έργο ως εάν οι συνθήκες έκθεσης ήταν πανομοιότυπες.

Εδώ είναι που οι αγοραστές συχνά χαλαρώνουν υπερβολικά νωρίς. Η ένδειξη δίνει την εντύπωση ότι το κουτί για εξωτερικούς χώρους έχει ήδη ελεγχθεί. Σε πραγματικά έργα, αυτή η στιγμή θα έπρεπε συνήθως να ξεκινά μία πιο εμβάθυνση συζήτηση.

Επειδή η ταξινόμηση IP από μόνη της δεν ενημερώνει τον αγοραστή για το πού βρίσκεται ακόμα ο πρακτικός κίνδυνος. Δεν εξηγεί εάν η κασέτα είναι πιο ευάλωτη στο μπροστινό μέρος, στην πίσω περιοχή υπηρεσίας, στη διαδρομή των καλωδίων ή στο σημείο όπου συναντώνται η δομή και η περίβληψη. Δεν αποκαλύπτει εάν η συγκεκριμένη σύσταση δόθηκε με σκοπό τη χρήση σε πινακίδα δρόμου, σε πιο προστατευμένη πρόσοψη ή σε εξωτερική ραντεβού-εγκατάσταση που αντιμετωπίζει εντελώς διαφορετικό είδος φθοράς.

Γι’ αυτό το λόγο, το καλύτερο ερώτημα δεν είναι απλώς «Έχει ταξινόμηση IP65;», αλλά «Πώς προστατεύεται η κασέτα σε αυτήν τη συγκεκριμένη εγκατάσταση και σε ποια σημεία πρέπει να επικεντρώσουμε ακόμα την προσοχή μας;»

Αυτό το ερώτημα συνήθως αλλάζει τον τόνο της συζήτησης.

Μια σκεπτική απάντηση συνήθως ακούγεται λιγότερο εξασκημένη από μια πωλητική φράση, αλλά είναι πολύ πιο χρήσιμη. Μετακινείται από την ετικέτα στην κασέτα. Αρχίζει να μιλά για την έκθεση στο μπροστινό και στο πίσω μέρος, τον σχεδιασμό της περίβληψης και τις συνθήκες εγκατάστασης. Αναγνωρίζει ότι η ίδια εξωτερική ταξινόμηση μπορεί να εφαρμόζεται σε πολύ διαφορετικές πραγματικότητες έργων.

Μια οθόνη για αυτοκινητόδρομο με συνεχή έκθεση δεν ζει την ίδια ζωή με μια εμπορική πρόσοψη που διαθέτει κάποια αρχιτεκτονική προστασία. Μια εγκατάσταση σε στάδιο ενδέχεται να μην αποτύχει στα ίδια σημεία με μια οθόνη εξωτερικής διαφήμισης στο ρεζιλιέντ. Μια ενοικιαζόμενη οθόνη που μεταφέρεται επανειλημμένα μέσα σε μεταφορικές θήκες έχει δικές της απαιτήσεις για εξωτερική χρήση, οι οποίες διαφέρουν από αυτές μιας σταθερής τοίχου. Η βαθμολογία έχει σημασία σε όλες τους. Το πλαίσιο χρήσης έχει ακόμη μεγαλύτερη σημασία.

Τι πρέπει πραγματικά να επαληθεύσουν οι ομάδες προμηθειών όταν ένας προμηθευτής αναφέρει «IP65»

Το πρώτο πράγμα που πρέπει να επαληθευθεί είναι εάν ο προμηθευτής αναφέρεται στον θάλαμο (cabinet) ή απλώς επαναλαμβάνει τη βαθμολογία. Αυτό φαίνεται προφανές, αλλά συχνά εκεί εμφανίζεται η διαφορά ποιότητας. Ορισμένες απαντήσεις παραμένουν στο επίπεδο της «ετικέτας». Άλλες εξηγούν αμέσως πώς η δήλωση για εξωτερική χρήση αναμένεται να ισχύει στην πραγματική δομή.

Το δεύτερο σημείο είναι εάν η απάντηση ακούγεται η ίδια για κάθε έργο. Εάν οι εξηγήσεις σχετικά με την προστασία IP είναι οι ίδιες για έργα σε πινακίδες, πρόσοψης κτιρίων, στάδια και ενοικιαζόμενους χώρους, ο προμηθευτής ενδέχεται να χρησιμοποιεί την ταξινόμηση IP ως γενική φράση ασφάλειας, αντί να αναλύει τις απαιτήσεις του συγκεκριμένου έργου.

Το τρίτο σημείο είναι εάν η εξήγηση δημιουργεί στον αγοραστή την αίσθηση ότι το χώρο έχει φανταστεί σε πραγματική λειτουργία. Αυτή η διαίσθηση έχει σημασία. Η αγορά εξωτερικών εξοπλισμών δεν αφορά απλώς τη συλλογή ορθών όρων· αφορά επίσης το να παρατηρεί κανείς εάν η συστάση ακούγεται σαν να έχει φανταστεί κάποιος την εγκατάσταση, την έκθεση στο περιβάλλον, την πρόσβαση και τη συντήρηση της οθόνης, και όχι απλώς να έχει αναφέρει τεχνικά δεδομένα.

Συνήθως αυτό είναι αρκετό για να μάθει κανείς πολλά. Δεν χρειάζεται να μετατραπεί σε τεχνική ανάκριση. Εάν ο προμηθευτής μπορεί να εξηγήσει την προστασία των καβινετών με απλή, καθημερινή γλώσσα που χρησιμοποιείται στα έργα, ο αγοραστής συνήθως μπορεί να διακρίνει εάν η απάντηση προέρχεται από πραγματική σκέψη εγκατάστασης ή από γενικές, προκατασκευασμένες περιγραφές για εξωτερικές εφαρμογές.

Η φωτεινότητα είναι ένας από τους πιο εύκολους αριθμούς που συγκρίνονται κακώς

Η φωτεινότητα φαίνεται ασφαλής, επειδή δίνει την αίσθηση ότι είναι μετρήσιμη.

Αυτός είναι ακριβώς ο λόγος για τον οποίο οι αγοραστές τείνουν να το εμπιστεύονται υπερβολικά γρήγορα.

Στις εξωτερικές LED οθόνες, τα nits είναι ένας από τους ταχύτερους τρόπους για δύο προσφορές να φαίνονται δραματικά διαφορετικές, ακόμη και προτού κανείς επιβεβαιώσει εάν επιλύουν το ίδιο πρόβλημα στον χώρο. Ένας μεγαλύτερος αριθμός μπορεί να κάνει μια προσφορά να φαίνεται πιο ισχυρή. Μπορεί επίσης να κρύβει το γεγονός ότι η λογική του έργου πίσω από τη σύσταση παραμένει ακόμη ασθενής.

Η σελίδα κατηγορίας εξωτερικών προϊόντων σας παρουσιάζει τις εξωτερικές οθόνες ως λύσεις υψηλής φωτεινότητας, και ορισμένες συναφείς σελίδες εξωτερικών προϊόντων αναφέρουν 8000 nits σε αυτό το ευρύτερο πλαίσιο κατηγορίας. Ταυτόχρονα, οι περιπτώσεις έργων δεν παρουσιάζουν τη φωτεινότητα ως εάν κάθε εξωτερική σκηνή θα έπρεπε να πωλείται με μία ταυτόσημη φόρμουλα. Το εμπορικό έργο των Ηνωμένων Πολιτειών, το έργο εξωτερικής διαφήμισης στη Γαλλία, η περίπτωση της ηλεκτρονικής πινακίδας στο Μεξικό και η περίπτωση μίσθωσης σκηνικού στη Βραζιλία βρίσκονται όλες σε διαφορετικά οπτικά και λειτουργικά πλαίσια. Αυτός είναι ένας πολύ υγιέστερος τρόπος για να μιλάμε για τα nits.

Διότι η φωτεινότητα δεν είναι ποτέ απλώς ένας αριθμός οθόνης. Είναι ένας αριθμός χώρου.

Ένας πίνακας διαφήμισης σε ανοιχτό ηλιόλουστο χώρο αντιμετωπίζει ένα είδος προβλήματος. Μια πρόσοψη λιανικής εμπορίας αντιμετωπίζει άλλο. Ίσως χρειάζεται επαρκή φωτεινότητα κατά τη διάρκεια της ημέρας για να διατηρήσει την οπτική της επιρροή σε μια φωτεινή οδό και επαρκή έλεγχο για να παραμείνει άνετη τη νύχτα, όταν η ίδια οθόνη γίνεται μέρος του περιβάλλοντος των πεζών αντί να είναι ένα απομακρυσμένο σήμα. Μια οθόνη στάδιου λειτουργεί υπό άλλο σύνολο προσδοκιών. Πρέπει να παραμένει αναγνώσιμη σε μεγάλη κλίμακα, συχνά σε χώρο όπου η οθόνη φωτογραφείται ή βιντεοσκοπείται συνεχώς. Μια ενοικιαζόμενη οθόνη μπορεί να χρειάζεται ακόμη και εξωτερική απόδοση, αλλά η αξιολόγηση της εργασίας συχνά βασίζεται τόσο στη χρήση κατά τη διάρκεια εκδηλώσεων, στο ρυθμό της σκηνοθεσίας όσο και στην οπτική απόδοση, όσο και στις στατικές συνθήκες ημέρας.

Γι’ αυτό το λόγο, η φωτεινότητα θα πρέπει να ακούγεται ως συνιστώμενη τιμή βασισμένη στο συγκεκριμένο τοποθεσία, όχι ως αριθμός «επίδειξης» σε ένα πλέγμα σύγκρισης.

Τι να ρωτήσετε προτού αποδεχτείτε μια σύσταση για τη φωτεινότητα

Μια πολύ απλή ερώτηση επιτελεί πολλή εργασία εδώ:

Γιατί αυτό το επίπεδο φωτεινότητας συνιστάται για αυτήν τη συγκεκριμένη τοποθεσία και όχι απλώς για «χρήση σε εξωτερικό χώρο» γενικώς;

Αυτό αναγκάζει τον προμηθευτή να επανασυνδέσει ξανά τον αριθμό με το έργο.

Το επόμενο ερώτημα είναι εξίσου σημαντικό:

Τι συμβαίνει όταν η τοποθεσία δεν βρίσκεται πλέον στο αποκορύφωμα του ηλιακού φωτός;

Εκεί είναι που η φωτεινότητα σταματά να αποτελεί πλεονέκτημα πώλησης και αρχίζει να αποτελεί μέρος της λειτουργίας. Μία εξωτερική διαφημιστική οθόνη στην τοποθεσία σας αναφέρει τόσο την υψηλή φωτεινότητα όσο και τη συμπεριφορά μείωσης της φωτεινότητας, γεγονός που αποτελεί ακριβώς το είδος της συνδυαστικής πληροφόρησης που οι αγοραστές επιθυμούν να ακούσουν. Η χρήσιμη συζήτηση για τη φωτεινότητα δεν αφορά μόνο το εάν η οθόνη μπορεί να παραμείνει αναγνώσιμη σε έντονο ηλιακό φως, αλλά επίσης το εάν μπορεί να λειτουργεί κατάλληλα καθ’ όλη τη διάρκεια της υπόλοιπης ημέρας.

Το περιεχόμενο θα πρέπει επίσης να εισέρχεται στο χώρο σε αυτό το σημείο. Ένα διαφημιστικό πινάκιο στο δρόμο με έντονο μήνυμα, μια πρόσοψη λιανικής που παρουσιάζει πιο λεπτομερείς οπτικές εικόνες της μάρκας, ένας πίνακας σκορ που εμφανίζει αθλητικό περιεχόμενο και μια οθόνη σκηνής που μεταδίδει μέσα σχετικά με εκδηλώσεις δεν απαιτούν όλα από την οθόνη να λειτουργεί με τον ίδιο τρόπο. Οι αγοραστές συχνά συγκρίνουν τα nits υπερβολικά νωρίς, επειδή ο αριθμός φαίνεται αντικειμενικός. Στην πράξη, είναι ένας από τους πιο εύκολους αριθμούς για σύγκριση χωρίς επαρκή πλαίσιο.

Γι’ αυτόν τον λόγο, μια προσφορά μπορεί να φαίνεται ισχυρότερη από ό,τι πραγματικά είναι: ο αριθμός των nits είναι ορατός, ενώ η λογική της σκηνής συχνά παραμένει κρυφή.

Η αντοχή στον καιρό γίνεται πραγματική αφού η οθόνη αφήσει τη σελίδα

Εάν η ταξινόμηση IP είναι η ετικέτα, η αντοχή στον καιρό είναι αυτό που συμβαίνει αργότερα.

Αυτό είναι το τμήμα που συχνά φαίνεται απλό σε μια προσφορά, αλλά πολύ λιγότερο απλό στη μακροπρόθεσμη χρήση. Οι αγοραστές νομίζουν ότι ελέγχουν μια δήλωση προϊόντος. Στην πραγματικότητα, ελέγχουν εάν η οθόνη έχει συνισταθεί ως λειτουργικό εξωτερικό σύστημα.

Γι' αυτό η αντοχή στον καιρό είναι ένα τόσο ενδεικτικό θέμα. Μεταφέρει τη συζήτηση μακριά από τα σλόγκαν και στην πραγματική λειτουργία της οθόνης επάνω στη δομή.

Το περιεχόμενο του εξωτερικού τοίχου διαφήμισης στον ιστότοπό σας είναι χρήσιμο σε αυτό το σημείο, επειδή δεν περιορίζεται σε γλώσσα προστασίας. Συνδέει τη μορφή του καβινέτου, την εξυπηρέτηση από το μπροστινό και το πίσω μέρος, καθώς και την εναλλασσόμενη στοίβαξη καβινέτων σε μία ενιαία εικόνα. Αυτό ακούγεται πολύ πιο κοντά σε ένα σοβαρό εξωτερικό συνιστώμενο προϊόν. Όχι «αδιάβροχο» ως επιπλέον επίθετο, αλλά ως συνδυασμός κατασκευής καβινέτου, λογικής πρόσβασης και τρόπου εγκατάστασης.

Εδώ είναι επίσης το σημείο όπου οι προσφορές μπορούν να καθίστανται παραπλανητικές με πολύ εξαίρετο τρόπο. Μια οθόνη μπορεί να ακούγεται ανθεκτική στις καιρικές συνθήκες πολύ πριν ο αγοραστής αποκτήσει κάποια αίσθηση για το πώς θα συμπεριφερθεί αυτή η σύσταση μόλις η εγκατάσταση γίνει πραγματικότητα. Το κενό γίνεται ορατό μόνο αργότερα, όταν η πρόσβαση για συντήρηση είναι δύσκολη, όταν η διαδρομή του πίνακα φαίνεται ακατάλληλη για τη δομή ή όταν αποδεικνύεται ότι η σύσταση έγινε υποθέτοντας ότι η μόνιμη εξωτερική έκθεση και η εξωτερική χρήση για ενοικίαση είναι εναλλάξιμες έννοιες.

Ένας σταθερός πίνακας ανακοινώσεων συνήθως αντιπροσωπεύει μια μακροπρόθεσμη σκέψη για εξωτερικά συστήματα. Αναμένεται ότι η οθόνη θα παραμείνει εκεί, θα λειτουργεί συνεχώς και θα συντηρείται επί τόπου. Μια εγκατάσταση στην πρόσοψη ενός κτιρίου απαιτεί συχνά να συζητηθεί η αντοχή στις καιρικές συνθήκες μαζί με την εφαρμογή, την πρόσβαση και τον τρόπο με τον οποίο η οθόνη αλληλεπιδρά με την εξωτερική επιφάνεια του κτιρίου. Η ενοικίαση ανήκει σε μια διαφορετική λειτουργική πραγματικότητα. Η οθόνη πρέπει ακόμη να αντέχει τις εξωτερικές συνθήκες, αλλά πρέπει επίσης να αντέχει τη μεταφορά, την επανειλημμένη χειριστική χρήση, τους κύκλους συναρμολόγησης και τις αλλαγές των τοποθεσιών διεξαγωγής εκδηλώσεων. Γι’ αυτόν τον λόγο, τα παραδείγματα ενοικίασης/σκηνικών που παρουσιάζονται στον ιστότοπό σας δημιουργούν την εντύπωση μιας διαφορετικής «εξωτερικής» ιστορίας σε σύγκριση με μια μόνιμη εξωτερική διαφημιστική οθόνη, παρόλο που και οι δύο εντάσσονται στην ευρύτερη κατηγορία των «εξωτερικών» εφαρμογών.

Το πιο χρήσιμο ερώτημα σχετικά με την αντοχή στις καιρικές συνθήκες σε μια πραγματική προσφορά

Ένα καλό ερώτημα σε αυτό το σημείο είναι:

Τι καθιστά αυτήν την κασέτα κατάλληλη για αυτού του είδους την εξωτερική εγκατάσταση, αφού τοποθετηθεί πραγματικά στη δομή;

Αυτό το ερώτημα φαίνεται απλό, αλλά κατευθύνει τη συζήτηση προς την πραγματική λειτουργική ζωή του προϊόντος.

Επίσης, τείνει να φέρνει στο επίκεντρο τη συντήρηση, όπου η καταλληλότητα για εξωτερική χρήση γίνεται πολύ ευκολότερο να αξιολογηθεί. Μία περίπτωση από τις ΗΠΑ που αναφέρεται στον ιστότοπό σας επισημαίνει τη συντήρηση από το μπροστινό και το πίσω μέρος, ενώ και η σελίδα για τον εξωτερικό τοίχο διαφημίσεων αναφέρεται στην υπηρεσία από το μπροστινό και το πίσω μέρος. Αυτό έχει σημασία, διότι η αντοχή στις καιρικές συνθήκες δεν αφορά μόνο την αντίσταση· αφορά επίσης το κατά πόσο η οθόνη μπορεί να προσβληθεί και να διατηρηθεί σε λειτουργία χωρίς η σύσταση για εξωτερική χρήση να μετατραπεί αργότερα σε πρόβλημα συντήρησης.

Οι αγοραστές συχνά το αισθάνονται αυτό πριν μπορέσουν να το διατυπώσουν με σαφήνεια. Ορισμένες προσφορές ακούγονται σαν περιγραφή προϊόντος. Άλλες ακούγονται σαν κάποιος να έχει φανταστεί την οθόνη σε εξωτερικό χώρο, εγκατεστημένη σε μία κατασκευή, να χρησιμοποιείται και να συντηρείται με την πάροδο του χρόνου. Ο δεύτερος τύπος απάντησης είναι συνήθως αυτός που αξίζει να εμπιστευτούμε.

Η κατεύθυνση του καβινέτου σας δείχνει εάν ο ιστότοπος έχει πραγματικά μελετηθεί

Όταν ένας αγοραστής θέλει έναν γρήγορο τρόπο να κρίνει εάν μία προσφορά είναι λογική, η κατεύθυνση του καβινέτου είναι συχνά πιο ενημερωτική από τις επικεφαλίδες των τεχνικών προδιαγραφών.

Εδώ είναι που αρχίζει να φαίνεται η ανάγνωση του έργου.

Η εξωτερική σειρά στον ιστότοπό σας δεν εξομαλύνει την επιλογή εξωτερικών προϊόντων σε μία μόνο διαδρομή καλυπτρών. Σε όλες τις κατηγορίες εξωτερικών προϊόντων και τις αντίστοιχες σελίδες προϊόντων, οι οικογένειες καλυπτρών περιλαμβάνουν τις διαστάσεις 500×500, 500×1000 και 960×960. Αυτό μόνο του αποτελεί ένα χρήσιμο σημείο: τα εξωτερικά έργα δεν αναμένεται όλα να επιλύουν το ίδιο πρόβλημα εγκατάστασης.

Σε πολλές περιπτώσεις, οι οικογένειες καλυπτρών 500×500 και 500×1000 είναι πιο κατάλληλες όταν έχει σημασία η ευελιξία. Αυτό συχνά έχει μεγαλύτερη λογική σε εργασίες πρόσοψης, ενοικιαζόμενες εγκαταστάσεις ή σε σκέψη μεικτής εγκατάστασης, όπου η μονταριστικότητα αποτελεί μέρος της εργασίας, όχι απλώς μία λειτουργικότητα του προϊόντος. Η σελίδα εξωτερικού τοίχου διαφημίσεων αναφέρει ρητά τη μεικτή στοίβαξη καλυπτρών 500×500 και 500×1000, γεγονός που υποστηρίζει φυσικά αυτήν τη λογική.

το 960×960 συχνά έχει περισσότερη λογική σε μια διαφορετική συζήτηση. Συνήθως ταιριάζει καλύτερα όταν το έργο κλίνει προς λογική μεγαλύτερων σταθερών εγκαταστάσεων, ιδιαίτερα εκεί όπου η σκέψη για μπιλμπορντ είναι ισχυρότερη από τη σκέψη για ενοικιαζόμενες λύσεις ή πρόσοψη. Το περιεχόμενο του προϊόντος 960×960 στον ιστότοπό σας παρουσιάζει αυτήν την κατεύθυνση με τρόπο που φαίνεται συνεπής με τη χρήση σε εξωτερικούς χώρους μεγάλης μορφής, με δομική συνέπεια και ανάγκες σταθερής οθόνης, αντί για εξαιρετικά ευέλικτες μικτές κατασκευές.

Δεν πρέπει να αντιμετωπίζεται ως αυστηρός κανόνας. Πρόκειται για ένα μοτίβο κρίσης.

Εάν ένα έργο με χαρακτηριστικά μπιλμπορντ κατευθύνεται προς μια πιο ευέλικτη οικογένεια καβινέτων χωρίς ικανοποιητική εξήγηση, αξίζει να αναρωτηθεί κανείς γιατί. Εάν ένα έργο πρόσοψης ή ενοικιαζόμενης λύσης κατευθύνεται προς μια μεγάλη λύση σταθερής εγκατάστασης απλώς επειδή είναι ευκολότερο να προσφερθεί, αυτό επίσης αξίζει μια στιγμή διακοπής.

Η σύσταση πρέπει να φαίνεται ότι προέρχεται από τον ιστότοπο, όχι από την ευκολία της προσφοράς.

Εδώ είναι περιπτώσεις Έργων γίνονται πιο χρήσιμες από τις σελίδες προϊόντων

Μια σελίδα προϊόντος μπορεί να σας ενημερώσει τι μπορεί να κάνει ένας καβίνετ.

Μια σελίδα περίπτωσης συχνά σας ενημερώνει για το πώς ο προμηθευτής αντιλήφθηκε πραγματικά την εργασία.

Αυτή η διαφορά έχει σημασία όταν δύο προμηθευτές φαίνονται εξίσου αυτόπιστοι στο χαρτί.

Η κατεύθυνση των περιπτώσεων στον ιστότοπό σας είναι χρήσιμη ακριβώς γι’ αυτόν τον λόγο. Το έργο των Ηνωμένων Πολιτειών διαβάζεται σαν μια μεγάλη εξωτερική εμπορική οθόνη. Το έργο της Γαλλίας εντάσσεται πολύ πιο φυσικά στη λογική εξωτερικής διαφήμισης σε αστικό ή εμπορικό περιβάλλον. Το παράδειγμα του Μεξικού κατευθύνει σαφώς προς χρήση σε πίνακες σκορ. Το παράδειγμα της Βραζιλίας εντάσσεται άνετα στη λογική ενοικιαζόμενων σκηνών. Όταν διαβάζονται από κοινού, δεν δημιουργούν την εντύπωση μιας γενικής εξωτερικής ιστορίας που αφηγείται επανειλημμένως τέσσερις φορές. Δημιουργούν την εντύπωση διαφορετικών σκηνών που ταιριάζουν κατά διαφορετικό τρόπο.

Αυτό είναι ακριβώς αυτό που οι αγοραστές θα έπρεπε να ζητούν από τις αναφορές έργων: όχι απλώς απόδειξη ότι κάτι εστάλη, αλλά απόδειξη ότι έργα σχετικά με billboards, προσόψεις, στάδια και ενοικιαζόμενες σκηνές δεν επεξεργάζονται ψυχολογικά ως μία ενιαία κατηγορία.

Εδώ είναι επίσης το σημείο όπου πολλές συγκρίσεις γίνονται πολύ πιο εύκολες. Ένας προμηθευτής μπορεί να φαίνεται ευρύς και ικανός στη σελίδα προϊόντος. Αυτό το μέρος είναι φυσιολογικό. Το δυσκολότερο τεστ είναι εάν ο ίδιος προμηθευτής ακούγεται ακόμη πειστικός όταν του ζητηθεί να δείξει το πλησιέστερο πραγματικό έργο και να εξηγήσει γιατί είναι παρόμοιο.

Μια χρήσιμη ερώτηση σε αυτό το στάδιο είναι:

Ποιο από τα προηγούμενα σας έργα είναι πραγματικά το πλησιέστερο σε αυτό και γιατί;

Αυτή η ερώτηση ωθεί τη συζήτηση έξω από τη γενική γλώσσα των δυνατοτήτων και στην κρίση. Καθιστά επίσης την σελίδες εφαρμογής πολύ πιο αξιόλογη. Ο αγοραστής δεν περιηγείται πλέον απλώς σε παραδείγματα. Ο αγοραστής ελέγχει εάν ο προμηθευτής μπορεί να συνδέσει μία πραγματική εγκατάσταση με μία άλλη, χωρίς να εξομαλύνει τις διαφορές τους.

Εκεί είναι που γίνεται ορατή η κατανόηση του πλαισίου.

Οι όροι «πινακίδα», «πρόσοψη», «στάδιο» και «ενοικιαζόμενος χώρος» δεν πρέπει να ακούγονται ως το ίδιο έργο

Ένας από τους ταχύτερους τρόπους να διαπιστώσει κανείς εάν ένας προμηθευτής κατανοεί πραγματικά την εξωτερική εργασία είναι να συγκριθεί ο τρόπος με τον οποίο περιγράφονται αυτές οι τέσσερις καταστάσεις.

Μια συζήτηση για μια διαφημιστική πινακίδα συνήθως ακούγεται όπως μια συζήτηση για μια σταθερή εγκατάσταση. Αφορά την επικοινωνία με μακροπρόθεσμη προοπτική, την έκθεση, τη δομική σταθερότητα και μια κατεύθυνση σχεδιασμού που συνήθως ταιριάζει με τη λογική εξωτερικής οθόνης μεγάλης επιφάνειας.

Μια συζήτηση για μια πρόσοψη τείνει να ακούγεται πιο αρχιτεκτονική και πιο ευαίσθητη από οπτικής άποψης. Η οθόνη μπορεί να βρίσκεται πλησιέστερα στο κοινό, πλησιέστερα στη γραμμή του κτιρίου και πλησιέστερα στο σημείο όπου η διάταξη και η επιλογή του περιβλήματος αρχίζουν να έχουν αισθητική σημασία τουλάχιστον τόσο όσο και τεχνική. Εδώ είναι που οι διαστάσεις 500×500 ή 500×1000 συχνά έχουν μεγαλύτερη λογική, ιδιαίτερα όταν η ευελιξία εγκατάστασης ή η σκέψη για περιβλήματα με μεικτά μεγέθη αποτελεί μέρος του έργου.

Μια συζήτηση για στάδιο συνήθως περιλαμβάνει διαφορετικές προτεραιότητες. Ο στόχος δεν είναι να εντυπωσιάσει κανείς με την καλύτερη επιλογή pitch σε χαρτί. Πρόκειται για την παροχή σαφούς, σταθερής προβολής και αξιόπιστης απόδοσης σε ένα δημόσιο χώρο. Η περίπτωση του πίνακα σκορ του Μεξικού παρουσιάζεται με αυτόν τον τρόπο στον ιστότοπό σας. Δίνει την εντύπωση μιας απόφασης που αφορά τον χώρο, όχι μιας απόφασης για εμπορική οθόνη.

Η ενοικίαση ακούγεται ξανά διαφορετικά. Η μεταφορά, η συναρμολόγηση, η επαναχρησιμοποίηση και η οπτική καταγραφή γίνονται πολύ πιο εμφανείς στη σύσταση. Γι’ αυτό το παράδειγμα της φάσης στη Βραζιλία δίνει την αίσθηση ότι αποτελεί μία δική του κατηγορία εξωτερικής λογικής, αντί για μία παραλλαγή της γλώσσας των πινακίδων.

Όταν και οι τέσσερις σκηνές λαμβάνουν σχεδόν την ίδια εξήγηση, η αντιστοίχιση είναι πιθανόν πολύ επιφανειακή.
Όταν ακούγονται διαφορετικά με λογικό τρόπο, ο προμηθευτής συνήθως νιώθει πολύ πιο κοντά στην πραγματική εργασία.

Το βήμα pixel και ο ρυθμός ανανέωσης εξακολουθούν να έχουν σημασία, απλώς όχι ως σημείο εκκίνησης της απόφασης.

Αυτά τα δύο στοιχεία παραμένουν ακόμα στη συζήτηση, αλλά λειτουργούν καλύτερα ως υποστηρικτικές αποφάσεις παρά ως κεντρικό σημείο της διαδικασίας αγοράς.

Το βήμα pixel είναι χρήσιμο, διότι αποκαλύπτει εάν ο προμηθευτής προσαρμόζει το προϊόν στις συνθήκες παρατήρησης ή απλώς επιλέγει έναν αριθμό που φαίνεται ελκυστικός σε μια προσφορά. Μια πρόσοψη για παρατήρηση από κοντά και ένας πίνακας διαφημίσεων για παρατήρηση από μακριά συνήθως δεν περιορίζονται με τον ίδιο τρόπο, ενώ ο κατάλογος εξωτερικών προϊόντων στον ιστότοπό σας καλύπτει επαρκώς ευρύ φάσμα προϊόντων, ώστε να υποστηρίζει φιλτράρισμα βασισμένο σε σκηνές αντί για προσφορές «ένα μέγεθος για όλους».

Ο ρυθμός ανανέωσης γίνεται πιο σχετικός όταν η οθόνη θα καταγραφεί με κάμερα, θα φωτογραφηθεί ή θα χρησιμοποιηθεί σε περιβάλλοντα με έντονη δραστηριότητα και δημόσια καταγραφή. Γι’ αυτόν τον λόγο φαίνεται συχνά πιο σημαντικός σε συζητήσεις για πίνακες σκορ ή σκηνές, παρά σε μια απλή προσφορά για πίνακα διαφημίσεων. Οι κατευθυντήριες γραμμές της ιστοσελίδας για τις περιπτώσεις του Μεξικού και της Βραζιλίας υποστηρίζουν αυτήν την ερμηνεία με πιο φυσικό τρόπο από ό,τι μια γενική σελίδα προϊόντων.

Το κύριο σημείο είναι ότι ούτε η απόσταση μεταξύ των pixels (pitch) ούτε ο ρυθμός ανανέωσης (refresh rate) πρέπει να επιτραπεί να υπερσκιάσουν τα πιο σημαντικά εξωτερικά ζητήματα. Σε αυτό το θέμα, η πραγματική δοκιμασία παραμένει αν η βαθμολόγηση IP, η φωτεινότητα (nits) και η αντοχή στον καιρό έχουν εξηγηθεί ως αποφάσεις του έργου, αντί να έχουν απλώς αντιγραφεί-επικολληθεί ως προδιαγραφές.

Ένας πρακτικός πίνακας σύγκρισης για την αξιολόγηση προμηθευτών

Αυτό δεν είναι ένα πλέγμα παραμέτρων. Είναι ένα εργαλείο ακρόασης από την πλευρά του αγοραστή.

Τι πρέπει να επιβεβαιωθεί προτού ζητηθεί η τελική προσφορά

Οι καλύτερες τελικές προσφορές προέρχονται συνήθως από απλά, ειδικά briefs.

Ονομάστε απευθείας το πλαίσιο: πινακίδα, πρόσοψη λιανικής πώλησης, στάδιο, σκηνή ενοικίασης ή το πλησιέστερο ισοδύναμο.

Δηλώστε εάν η εγκατάσταση είναι σταθερή ή πιο ευέλικτη.

Περιγράψτε το περιεχόμενο με απλή γλώσσα του έργου: διαφημιστικοί κύκλοι, δημόσιες πληροφορίες, περιεχόμενο ηλεκτρονικού πίνακα αποτελεσμάτων, αναπαραγωγή εκδηλώσεων, οπτικά στοιχεία μάρκας, μηνύματα χορηγών.

Δηλώστε εάν η τοποθεσία εκτίθεται σε άμεσο ηλιακό φως, σε μεικτό φωτισμό ή σε έντονη χρήση από μέρα σε νύχτα.

Ζητήστε από τον προμηθευτή να εξηγήσει την προστασία του καβινέτου, όχι απλώς την ένδειξη IP.

Ρωτήστε για ποιο λόγο η συνιστώμενη φωτεινότητα είναι κατάλληλη για αυτήν την τοποθεσία.

Ρωτήστε ποιο προηγούμενο έργο πλησιάζει περισσότερο το δικό σας και ποια κατεύθυνση καβινέτου ακολούθησε εκείνο το έργο.

Συνήθως αυτό είναι αρκετό για να καταστεί πολύ πιο εύκολη η αξιολόγηση της προσφοράς. Επίσης, καθιστά δυσκολότερο να εκτραπεί η συζήτηση σε εντυπωσιακές αλλά γενικές απαντήσεις που δεν αγγίζουν ποτέ πραγματικά τη συγκεκριμένη εγκατάσταση.

Βοηθά επίσης να στείλετε στον προμηθευτή μερικά πρακτικά αναφορικά σημεία από νωρίς: το επιθυμητό μέγεθος οθόνης, την εκτιμώμενη απόσταση παρατήρησης, φωτογραφίες εγκατάστασης ή σχέδια δομής, καθώς και οποιουσδήποτε περιορισμούς όσον αφορά την πρόσβαση για συντήρηση από το μπροστινό ή το πίσω μέρος. Αυτές οι λεπτομέρειες δεν καθιστούν το brief περίπλοκο. Αντιθέτως, καθιστούν πολύ πιο δύσκολο να αποκλίνει η πρόταση προς μια γενική λύση για εξωτερικούς χώρους.

Συμπέρασμα

Οι εξωτερικές λάθος επιλογές συχνά ξεκινούν πριν ακόμη αποσταλεί η πρώτη κασέτα.

Ξεκινούν όταν η προσφορά φαίνεται ολοκληρωμένη πριν ακόμη έχει κατανοηθεί πραγματικά το έργο. Ξεκινούν όταν ο όρος «IP65» ακούγεται σαν το τέλος της συζήτησης για εξωτερικούς χώρους, αντί για την αρχή. Ξεκινούν όταν η φωτεινότητα μετατρέπεται σε ένα παιχνίδι σύγκρισης αντί για μια απόφαση που βασίζεται στον συγκεκριμένο χώρο εγκατάστασης. Ξεκινούν όταν η αντιϋδρική προστασία αντιμετωπίζεται σαν μια ετικέτα, αντί για τη ζωή που θα έχει η οθόνη μόλις εγκατασταθεί, εκτεθεί στο περιβάλλον και υποστεί συντήρηση.

Γι’ αυτό το λόγο αυτή η λέξη-κλειδί έχει σημασία με έναν πολύ συγκεκριμένο τρόπο. Ένα προμηθευτής οθόνων LED εξωτερικής χρήσης δεν είναι απλώς μια εταιρεία που προσφέρει εξωτερικά προϊόντα. Είναι η ομάδα που μπορεί να αναλύσει σωστά τον χώρο εγκατάστασης, να εξηγήσει σαφώς τις συστάσεις και να αποφύγει την πρόωρη σύγχυση μεταξύ billboard, πρόσοψης, σταδίου και ενοικιαζόμενων λύσεων.

Αν η προσφορά φαίνεται υπερβολικά ομαλή πολύ νωρίς, επιβραδύνετε.

Ρωτήστε πώς προστατεύεται η κασέτα κατά την πραγματική εγκατάσταση.
Ρωτήστε για ποιο λόγο το επίπεδο φωτεινότητας είναι κατάλληλο για αυτόν τον χώρο.
Ρωτήστε τι καθιστά αυτήν την κατεύθυνση της κασέτας κατάλληλη για billboard, πρόσοψη ή ενοικιαζόμενη εφαρμογή.
Ρωτήστε ποια πραγματική περίπτωση ενός έργου αποδεικνύει ότι ο προμηθευτής κατανοεί αυτήν τη διαφορά.

Συνήθως εκεί αρχίζει μία καλύτερη απόφαση αγοράς. Εάν επιθυμείτε μία σύσταση βασισμένη στον πραγματικό σας χώρο, επικοινωνήστε με την ομάδα μας .

Συχνές Ερωτήσεις

Πώς συγκρίνω προμηθευτές εξωτερικών LED οθονών πριν ζητήσω προσφορά;

Ξεκινήστε με το πώς ο προμηθευτής κατανοεί το έργο, όχι με το πόσο γρήγορα στέλνει ένα μοντέλο. Μια χρήσιμη σύγκριση ελέγχει εάν ο προμηθευτής ρωτά για τον τύπο της σκηνής, το φως του ήλιου, το περιεχόμενο, την πρόσβαση για συντήρηση και εάν το έργο είναι σταθερό ή ευέλικτο. Εάν λείπουν αυτές οι ερωτήσεις, η προσφορά μπορεί ήδη να είναι πολύ γενική για ένα πραγματικό εξωτερικό έργο.

Τι πρέπει να επιβεβαιώσει ένας προμηθευτής πριν συνιστά τη φωτεινότητα για μια εξωτερική οθόνη;

Ο προμηθευτής πρέπει να κατανοεί τις πραγματικές συνθήκες ηλιοφάνειας, το είδος του περιεχομένου που πρόκειται να προβάλλεται και εάν η οθόνη πρέπει επίσης να διατηρεί ισορροπία και μετά το σκοτάδι. Η σύσταση για τη φωτεινότητα γίνεται πολύ πιο αξιόπιστη όταν φαίνεται να σχετίζεται με το συγκεκριμένο χώρο εγκατάστασης, αντί να αντιγράφεται από μια τυποποιημένη γραμμή πωλήσεων για εξωτερικές εφαρμογές.

Είναι αρκετό το IP65, ή πρέπει να ρωτήσω πώς προστατεύεται η κασέτα στην πραγματική εγκατάσταση;

Το IP65 είναι μια συνηθισμένη αφετηρία για εξωτερικές εγκαταστάσεις, αλλά δεν πρέπει να αποτελεί το τέλος της συζήτησης. Το καλύτερο ερώτημα είναι πώς προστατεύεται η κασέτα μόλις εγκατασταθεί και πού βρίσκονται ακόμα οι πρακτικές ζώνες έκθεσης. Η προστασία από το μπροστινό μέρος, η πρόσβαση από το πίσω μέρος, η διαδρομή των καλωδίων και οι συνθήκες εγκατάστασης έχουν όλες σημασία.

Τι πρέπει να αποδεικνύει πραγματικά μια σχετική περίπτωση εφαρμογής προτού εμπιστευτώ τη σύσταση;

Οι περιπτώσεις εφαρμογής δείχνουν εάν διαφορετικά σενάρια αντιμετωπίζονται με διαφορετικό τρόπο. Εάν παραδείγματα για πινακίδες, πρόσοψη κτιρίου, ηλεκτρονικούς πίνακες σκορ και ενοικιαζόμενες εγκαταστάσεις φαίνονται όλα να ακολουθούν μια ενιαία, επίπεδη ιστορία προϊόντος, η κρίση του προμηθευτή μπορεί να είναι λιγότερο βαθιά απ’ ό,τι φαίνεται. Όταν η λογική της περίπτωσης αλλάζει ανάλογα με το σενάριο, η σύσταση συνήθως φαίνεται πολύ πιο αξιόπιστη.

Ποια κατεύθυνση της κασέτας είναι συνήθως πιο λογική για σταθερές πινακίδες σε σύγκριση με ευέλικτες εφαρμογές σε πρόσοψη κτιρίου ή ενοικιαζόμενες εργασίες;

Οι μεγάλες προβολές με σταθερή εγκατάσταση συχνά έχουν μεγαλύτερη λογική σε διαστάσεις 960×960, ενώ οι οικογένειες καβινέτων 500×500 ή 500×1000 ταιριάζουν συνήθως καλύτερα όταν η ευελιξία της πρόσοψης, η διαχείριση ενοικίασης ή η λογική μικτής εγκατάστασης έχουν μεγαλύτερη σημασία. Δεν είναι αυστηρός κανόνας, αλλά αποτελεί μια πρακτική προσέγγιση για να κρίνει κανείς εάν η σύσταση για το καβινέτο ανταποκρίνεται στη συγκεκριμένη εργασία.